Príbeh

Správa priebehu prác (WPA)


Works Progress Administration (WPA) bola zriadená prezidentským výkonným nariadením podľa zákona o núdzovom prideľovaní pomoci z apríla 1935 s cieľom vytvárať verejné pracovné miesta pre nezamestnaných. WPA bola reštrukturalizovaná v roku 1939, keď bola preradená do Federálnej zamestnaneckej agentúry. Do roku 1936 bolo zamestnaných viac ako 3,4 milióna ľudí v rôznych programoch WPA. Spravovaný Harrym Hopkinsom a vybavený originálnym kongresovým rozpočtom 4,8 miliardy dolárov, WPA sprístupnila prácu nezamestnaných v neporovnateľnom rozsahu vyplácaním finančných prostriedkov na rozsiahle spektrum programov. Hovoril: „Daj mužovi dole, a zachrániš jeho telo a zničíš jeho ducha. Daj mu prácu a zachrániš telo i ducha.“ Hoci zodpovednosť za takých nezamestnateľných ľudí, akými sú deti, starší ľudia a zdravotne postihnutí, bola odňatá. štátom poskytla WPA zamestnateľným ľuďom doslova milióny pracovných miest, pričom počas svojho osemročného pôsobenia zaregistrovala v priemere asi dva milióny ročne. Len 13,5 percenta zamestnancov WPA tvorili ženy v roku 1938, v jeho najvyššom registračnom roku. WPA bola poverená výberom projektov, ktoré by priniesli skutočný a trvalý prínos - ale nesúťažili by so súkromnými firmami. Ako sa ukázalo, efekt „naštartovania“ federálnych projektov skutočne stimuloval súkromné ​​podnikanie počas rokov depresie. Okrem toho pracovníci vyčistili slumy, oživili lesy a rozšírili elektrickú energiu do vidieckych oblastí. Prácu pre takmer milión študentov zabezpečovala Národná správa mládeže WPA (NYA). Civilný ochranársky zbor (CCC) bol program určený na riešenie problému mladých ľudí bez práce vo veku od 18 do 25 rokov. Tábory CCC boli zriadené po celej krajine. Pozitívne výsledky WPA pre verejné blaho a jej popularita pomohli Franklinovi D. Rooseveltovi získať ohromné ​​volebné víťazstvo v roku 1936, aj keď agentúra zamestnávala nie viac ako 25 percent národ je nezamestnaný. Kritici New Deal v Kongrese medzitým obvinili program z plytvania, politického manévrovania a dokonca podvratných aktivít; využili svoju šancu na skrátenie programu, keď sa údaje o nezamestnanosti v roku 1937 trochu znížili. V reakcii na obvinenia z politikárčenia zamestnancov WPA počas kongresových pretekov zákon o šrafe z augusta 1939 zabránil federálnym pracovníkom zúčastniť sa na širokom spektre politických aktivít. Keď v štyridsiatych rokoch minulého storočia rástla vojnová prosperita, WPA sa ospravedlňovalo ťažšie a 30. júna 1943 bola agentúra ukončená prezidentským vyhlásením. WPA zamestnávala viac ako 8500 000 jednotlivcov na 1 410 000 projektoch s priemerným platom 41,57 dolára mesačne a vynaložila približne 11 miliárd dolárov.


Prípravná zbierka WPA a otrokov

Súkromné ​​snahy zachovať životnú históriu bývalých otrokov predstavovali iba malú časť príbehov zozbieraných na konci 20. a 30. rokov minulého storočia. Príchod Novej dohody znamenal novú fázu, pretože zbieranie príbehov dosiahlo svoj vrchol v rámci programov zamestnávania New Deal pre nezamestnaných pracovníkov s bielymi goliermi, najskôr v roku 1934 v rámci projektu bielych golierov Federálnej agentúry pre núdzovú pomoc (FERA) Lawrence D. Reddick na Kentucky State College a následne v jej nástupníckej organizácii Works Progress Administration. Obe agentúry boli vytvorené v reakcii na masívnu nezamestnanosť Veľkej hospodárskej krízy a boli navrhnuté tak, aby využívali nezamestnaných pracovníkov na projektoch verejných prác, akými sú výstavba ciest, priehrad, mostov a bazénov. Pohroma nezamestnanosti počas depresie sa však neobmedzovala len na robotníkov a preto FERA aj WPA zahŕňali projekty aj pre zamestnancov s bielymi goliermi. Najpozoruhodnejšími z nich boli umelecké projekty WPA.

Duch inovácií a experimentovania, ktorý bol charakteristickým znakom Novej dohody, sa nikde zreteľnejšie neprejavil ako pri zriadení federálneho projektu číslo jedna, známejšieho ako Federal Arts Project, zastrešujúcej organizácie, ktorá zahŕňala federálne umenie, hudbu, divadlo, a Spisovateľské projekty určené na pomoc nezamestnaným spisovateľom, výtvarníkom, hudobníkom a hercom tým, že im poskytnú zamestnanie, ktoré by využívalo ich profesijné schopnosti. Vytvorením projektu umenia spolková vláda zahájila bezprecedentný program podpory umeleckých a kultúrnych snáh.

Ako sa pôvodne predpokladalo, primárnou úlohou projektu Federal Writers 'Project (známy aj pod jeho iniciálami, FWP) bolo pripraviť komplexný a panoramatický „americký sprievodca“, geograficko-sociálno-historický portrét štátov, miest a lokalít celých Spojených štátoch. Pôvodná myšlienka jediného viaczväzkového národného sprievodcu nakoniec ustúpila Americký sprievodca, zložený z niekoľkých štátnych a miestnych sprievodcov.

Keď sa projekt spisovateľov pevnejšie etabloval a jeho výskumný potenciál sa stal zrejmejším, rozsah jeho úsilia sa rozšíril nad rámec sprievodcov a aktivít, ktoré s nimi boli pôvodne spojené, nadobúdali nezávislý význam. Medzi nimi bola séria projektov prejavujúcich nové uznanie ľudovým prvkom v americkom živote, pričom najinovatívnejšie z nich hľadali rozhovory pre zborníky reflektujúce životy Američanov z mnohých rôznych prostredí. Podľa Ann Banksovej bol výsledkom „najväčší súbor príbehov prvej osoby, aký bol kedy v tejto krajine zhromaždený.“ 9 A výsledkom boli zbierky folklóru, životných dejín a materiálov o afroamerickom živote, ktoré dali podnet na zber otrokov. príbehy.

Program a personál Projektu spisovateľov tak predstavil jedinečnú príležitosť pokračovať vo folklórnom výskume na národnej úrovni a dôraz na zbierku folklórnych materiálov sa stal jedným z najcharakteristickejších a najproduktívnejších prvkov projektu. Na zameranie aktivít v tejto oblasti navrhol Projekt spisovateľov Johna A. Lomaxa, jedného z popredných predstaviteľov vývoja amerického folklóru. Muž, ktorého priekopnícke úsilie vo folklórnom výskume z neho urobilo „najväčšieho popularizátora a jedného z najväčších zberateľov amerického ľudového piesne“, Lomax pomáhal pri identifikácii a uchovávaní dôležitých čiernych ľudových materiálov, ktoré boli predtým prehliadané alebo ignorované.10

Lomaxovo pôsobenie v projekte spisovateľov bolo relatívne krátke, ale jeho vplyv na neho, a najmä na formovanie zbierky príbehov otrokov, bol trvalý. Jeho rané smerovanie folklórneho výskumu projektu odrážalo jeho osobný záujem o južanské a vidiecke materiály. Rozhovorová metóda zbierania folklóru a dôsledky kladené na zbierku materiálov z histórie života, ktoré oba predstavil, sa stali charakteristickým znakom výskumu projektu spisovateľov. Prístup k životnej histórii bol použitý nielen v zbierke príbehov Otrokov, ale aj v niekoľkých nepublikovaných štúdiách projektu spisovateľov, ako sú autobiografie priekopníkov rozsahu z Texasu a Kansasu. Bol úplne vyvinutý vo vysoko originálnom a široko uznávanom Toto sú naše životy, séria životných historií širokej a rozmanitej, ale nevýraznej skupiny obyvateľov juhovýchodných Spojených štátov.11 Zbierka príbehov o otrokoch bola teda prirodzeným a logickým rozšírením cieľa projektu Writers 'Project - nechať bežných ľudí rozprávať svoje vlastné životné príbehy.


Works Progress Administration (WPA) - história

  • Noviny v USA, úplné vyhľadávanie v 50 štátoch (aktuálny počet 1690)
  • Americké nekrológy, (aktuálny z roku 1976)
  • Novinové pohrebné oznámenia

Prieskum historických záznamov WPA

V rámci prieskumu historických záznamov vytvorili pracovníci WPA indexy historických záznamov po celej krajine, čím sa podporil dnešný záujem o genealógiu a históriu.

Ak ste surfovali na internete kvôli genealogickým záznamom, je pravdepodobné, že ste narazili na jednu alebo dve stránky, ktoré publikovali „Indexy cintorína WPA“. WPA je už dávno preč, ale ich odkaz žije v genealogickej komunite. Čo bolo WPA, čo urobili a čo sa im stalo?

Keď v roku 1929 zasiahla Spojené štáty veľká hospodárska kríza, americká ekonomika sa dostala na úplné dno. Hodnota dolára sa stala takmer bezcennou a milióny Američanov prišli o prácu. V roku 1933 prezident Franklin D. Roosevelt predstavil „New Deal“, sériu nových programov, ktorých cieľom je zdvihnúť Ameriku na nohy a rozhýbať ekonomiku.

Works Progress Administration (WPA) bol jedným z týchto programov. Pôvodne bol navrhnutý na financovanie budovania a zlepšovania americkej infraštruktúry, ale financoval aj umenie, históriu a kultúru Ameriky. Stručne povedané, WPA zamestnávala Američanov bez práce, ktorí boli miestnymi agentúrami certifikovaní ako spĺňajúci určité kvalifikácie.

WPA sa narodila v roku 1935 s počiatočnými rozpočtovými prostriedkami 4,88 miliardy dolárov z Fondu núdzovej pomoci. V priebehu rokov by WPA zamestnávala približne 8,5 milióna Američanov a vynaložila celkom 11 miliárd dolárov. Je zaujímavé, že polovica týchto pracovníkov bola zamestnaná iba v New Yorku !. Typickí pracovníci WPA dostávali odmenu 15 až 90 dolárov mesačne. Zostáva dnes ako najsilnejší pokus v histórii o stimuláciu americkej ekonomiky. V roku 1939 bola WPA premenovaná na Works Projekty Administratíva. WPA žilo iba osem rokov.

WPA bola zodpovedná za stavebné konštrukcie, ako sú letiská, námorné prístavy a mosty. Vydláždilo 651 000 kilometrov cesty, postavilo 78 000 mostov, 8 000 parkov a 800 letísk. WPA financovala aj niektoré programy v humanitných vedách, vrátane Federal Arts Project, Federal Writers Project, Federal Theater Project, National Health Survey a Historical Records Survey (HRS).

HRS, pôvodne organizovaná v roku 1935 ako súčasť projektu Federal Writers Project, dokumentovala zdroje pre výskum americkej histórie. Neskôr sa v roku 1939 stala jednotkou programu Výskum a záznamy. HRS bola zodpovedná za vytváranie indexov soundexu federálneho sčítania ľudu, na ktoré sa dnes genealógovia tak silne spoliehajú. HRS tiež zostavila zoznamy životne dôležitých štatistík, cintorínskych pohrebov, školských záznamov, vojenských záznamov, máp, novín a tento zoznam pokračoval ďalej a ďalej. Mikrofilmy týchto indexov neskôr vyrobili iné organizácie.

WPA bola organizovaná do regionálnych, štátnych a miestnych divízií. Väčšina práce, ktorú HRS vykonala, bola vykonaná pre Národný archív a správu záznamov (NARA), ako aj pre štátne archívne agentúry a štátne historické spoločnosti, ktoré tieto subjekty stále vlastní. K mikrofilmom sa dá dostať návštevou týchto organizácií.

Ako roky plynuli, vládni predstavitelia začali byť voči WPA veľmi kritickí a tvrdili, že peniaze sa vynakladajú na financovanie projektov, ktoré ľudia nepotrebujú, ako sú hodiny stepu a nástenné maľby maľované na poštách. Roosevelt tvrdil, že vysoká morálka robotníkov stojí za to. Federálne financovanie WPA sa však v priebehu rokov znižovalo a niektoré projekty boli ukončené. Pracovníci WPA začali štrajky, ktoré len podporili argumenty proti WPA.

Keď USA v roku 1941 vstúpili do 2. svetovej vojny, Američania začali pracovať na stavbe vojnových strojov. Stovky dodávateľov obrany získali objednávky, čo urýchlilo rast ďalších tisícov spoločností. V roku 1943 už bolo jasné, že WPA ubehla. Roosevelt podpísal príkaz na ukončenie WPA, ktorý sa skončil 30. júna 1943.

Po rozpustení WPA boli záznamy, teraz v rukách štátnych archívov a historických spoločností, mikrofilmované, indexované a sprístupnené na použitie. Mnoho ďalších záznamov však bolo umiestnených do škatúľ a uložených preč. Ešte niekoľko bolo zničených a v niektorých prípadoch zničených účelovo.

So vznikom internetu sa záznamy WPA dostali do masovej distribúcie. Genealógovia, ktorí sa dlho spoliehajú na mikrofilmy záznamov WPA, teraz nachádzajú rovnaké záznamy online. Najvýraznejším príkladom je sčítací projekt USGenWeb, kde dobrovoľníci migrujú mikrofilmy sčítacieho indexu na internet.

Mnoho záznamov cintorína WPA si nachádza cestu aj online. Aj keď v súčasnosti neexistuje žiadny projekt založený na WPA, stovky ľudí v USA navštívili ich miestne historické spoločnosti, skopírovali niektoré záznamy a zverejnili ich na internete na svojich vlastných webových stránkach.

Hoci kritici môžu tvrdiť, že federálne peniaze boli zbytočné na zbytočné projekty, je zrejmé, že práca WPA podporovala väčšie uznanie umenia a humanitných vied. Tisíce verejne prístupných obrazov, spisov, hier a hudby podnietilo uznanie ľudí k umeniu. Tisíce parkov a rekreačných zariadení vybudovaných WPA sú dôvodom, prečo sme si zvykli mať v blízkosti toľko parkov a zariadení. Rovnako projekty HRS vyvolali záujem o výskum histórie a genealógie, čo následne zavrhlo obnovu starých cintorínov, stavbu pamätníkov a založenie spoločností a klubov. Bez WPA by nebol záujem o genealógiu na takej úrovni, ako je teraz.

Steve je redaktorom The Cemetery Column a je správcom webu Cemetery Records Online.


Súvisiace funkcie

Hromadný exodus z rovín

Dust Bowl podnietil do roku 1940 najväčšiu migráciu v americkej histórii, 2,5 milióna sa vysťahovalo zo štátov Plains.

Čierna nedeľa

14. apríla 1935 svitalo naprieč rovinami. Potom sa na obzore objavil obrovský čierny mrak, ktorý sa rýchlo blížil.

Miska dieťaťa z prachu

Imogene Glover vyrastal v Oklahoma Panhandle, keď sa južnými rovinami prehnali ničivé prachové búrky.


WPA: Správa priebehu prác/Správa pracovných projektov: Prehľad

Zbierka správy postupu prác.
Zbierka papierov Správy o pokroku prác obsahuje informácie súvisiace s históriou Minnesoty, administratívnymi súbormi a zbierku fotografií a negatívov obsahujúcich početné pohľady na projekty WPA v štáte Minnesota.
Číslo hovoru na MNHS: Digitálna pomoc pri hľadaní

Ulica WPA do Minnesoty
St Paul, MHS Press, 1985, 2002.
Číslo hovoru na MNHS: F604.2 W86 200, tiež k dispozícii na kúpu.

Minnesota W.P.A. v akcii, Carl Lindahl.
Číslo hovoru na MNHS: Mapa 6F G4141.G8 1934 .L5 alebo digitálny obrázok

Americká výroba: Trvalý odkaz WPA: Keď FDR dá národ do práce, Nick Taylor.
New York: Bantam Books, 2008.
Číslo hovoru na MNHS: HD5724.T34 2008

Zbierka fotografií, Vylepšenia verejných prác WPA
Obsahuje pohľady na rôzne projekty verejných prác v sedemnástich mestách Minnesota. Projekty zahŕňajú výstavbu ciest, pouličné osvetlenie, vodné inžinierske siete a veže a čističky odpadových vôd.
Hovorové číslo MNHS: Digitálna pomoc pri hľadaní


Rukopisy

Deborah Simmons Meader Papers, 1927-1942.
Príspevky bábkarky, divadelnej spisovateľky a divadelnej fabriky zamestnanej počas jej života v St. Paul v rokoch 1927 až 1942 v cirkevných a bábkarských programoch WPA. Dokumenty Meader & rsquos uvádzajú jej prijatie bábkoherectva ako prostriedku na podporu rodiny v období finančných ťažkostí , jej zamestnanie v Minnesote WPA a jej spisy o jej bábkarstve. Príspevky obsahujú korešpondenciu, články a príhovory, akademické poznámky z prednášky, poznámky k návrhu bábky a performance, skripty k hre a súvisiace materiály.
Číslo hovoru na MNHS: Digitálna pomoc pri hľadaní

Phil A. Lawrence Papers, 1936-1942.
Fotokópie zošita patriaceho Lawrencovi, riaditeľovi symfonického pásma Minnesota & rsquos Works Progress Administration Administration a mnohých ďalších miestnych kapiel. Zápisník obsahoval pochvalné listy, programy koncertov a ukážky správ o kapelách a hudobnom projekte WPA.
Číslo hovoru na MNHS: Pozrite sa na pomoc pri hľadaní v knižnici (P2684).

Douglas Alan Bruce Papers, 1933-1972.
Mimeografické materiály, brožúry, kampaňová literatúra, výstrižky a podobné položky zozbierané Bruceom, bývalým členom Národnej rady pre pracovné vzťahy v USA. Veľká časť zbierky sa týka kampane Elmera Bensona a rsquosa (Farmer-Labour Party) v Minnesote v roku 1938 na post guvernéra. Ďalšia podstatná časť sa týka Ústrednej rady Minneapolis pre nezamestnaných, Ústrednej rady pracujúcich v Minneapolise a organizátora Karla Kuehna. Medzi ďalšie zdokumentované činnosti patria štrajky pracovníkov WPA a učiteľov WPA (1935,1939) a lobby People & rsquos (1937).
Hovorové číslo MNHS: Pozrite si pomoc pri hľadaní v knižnici (P1671).

Administratívne materiály pre pracovné projekty v Minnesote, 1935-1943 , zostavil správca štátu Sidney L .. Stolte.
Písané správy a zošit dokumentujúci prácu WPA v Minnesote. Stolte zastával rôzne funkcie v Minnesote WPA. A bol štátnym správcom v rokoch 1939 až 1943. Správy obsahujú Minneapolis Board of Park Commissioners: The Story of W.P.A. a ďalšie projekty federálnej pomoci v parkoch, diaľniciach a na ihriskách v Minneapolise (1937) a Príbeh W.P.A. v parkoch, parkoch a ihriskách v Minneapolise (1938, 1941, 1942) Stolte & rsquos: Záverečná správa Správy pracovných projektov v Minnesote (1943) a jeho zošit: „Osoby a udalosti ovplyvňujúce správu pracovných projektov v Minnesote, 1935-1943“ (1943). Správcovia rady parku v Minneapolise a správy rsquo popisujú prácu WPA v celom parku parku Minneapolis a vylepšenia mestského letiska v Minneapolise (Wold-Chamberlain Field) s fotografiami. Zápisník Stolte 's obsahuje fotografie mnohých ľudí, ktorí pracovali v správe Minnesotskej WPA, a fotografie dokumentujúce projekty WPA v celom štáte, ako aj životopisné články o Stolte a jeho kariére v Minnesotskej WPA.
Číslo hovoru na MNHS: Pozrite sa na pomoc pri hľadaní v knižnici (P2555).

Záznamy štátneho dozorcu školstva pracujúcich, 193 - 1940.
Primárne výskumné práce pripravené pre vzdelávací program pracovníkov v Minnesote, ktoré sa zaoberajú týmito témami: kolektívne vyjednávanie, história amerických odborov, pracovná žurnalistika, družstvá, ťažobný priemysel v Minnesote, poľnohospodárske problémy v Minnesote, drevársky priemysel v Minnesote, hnutia tretích strán v Minnesote, „sociálna ekonomika“ USA, peniaze a bohatstvo. Menovanými autormi sú: Gordon Gilbertson, Alex Dim, Herman Erickson, Mauritz C. Erkkila, Jack Geller, Fred Grady, Roger Jones, Eino Krapu, Fred Natus, Ralph E. Turner a Leonard Vogland. Korešpondencia, správy, učebné materiály a pracovné skripty štátneho dozoru nad vzdelávaním pracovníkov Douglasa Alana Brucea. Obsahuje informácie o vzdelávaní pracovníkov školy práce v Minneapolise v Minnesote, ďalších stredozápadných štátoch a v USA spravidla o štrajku pracovníkov WPA (júl 1939) a o robotníckom a rsquo bývaní na vidieku (najmä juhozápadnom) Minnesote. Hilda Smith z Federal Works Agency, U.S. Work Projects Administration, je primárnou korešpondentkou. Skriptá pracovnej hry sú určené pre bábkové predstavenia a krátke didaktické hry, recitácie a zborové čítania týkajúce sa práce, nezamestnanosti, odborov, kapitalizmu, vojny a úlohy robotníkov v spoločnosti. Obsahuje skripty Meridel LeSueur, Susan M. Shepherd, Louis Bunin.
Číslo hovoru na MNHS: Pozrite sa na pomoc pri hľadaní v knižnici (P1730).

História, legislatíva, schémy a platne ulíc, diaľnic, uličiek, stavebných blokov a predmestského rozvoja v Minneapolise, vypracované W.P.A. Projekty , 1940-41.
89 zväzkov, 205 máp.
Číslo hovoru na MNHS: BC8.1.E57

Projekt múzea okresu Stearns.
U.S. Works Projects Administration, Minnesota. 4 boxy napísaných článkov o St Cloud, Sauk Center a 1300 životopisných náčrtov priekopníkov z okresu Stearns.
Číslo hovoru na MNHS: BC8.1 .S65u.


Záznamy WPA zachytili životnú históriu 10 000 ľudí každodenného života

Steve Inskeep z NPR hovorí so zakladateľom StoryCorps Daveom Isayom o zvukových záznamoch, ktoré počas Veľkej hospodárskej krízy urobila správa Works Progress Administration (WPA).

Máme tu príbeh o ďalšej ťažkej dobe. Počas Veľkej hospodárskej krízy dala vláda prácu mnohým nezamestnaným a niektorí pracovali na dokumentovaní Ameriky. Works Progress Administration, alebo WPA, najala tisíce spisovateľov, fotografov a výtvarníkov, aby zachytili kúsok histórie, než by ju mohli otupiť vyblednuté spomienky. Niektoré z ich diel obsahovali zvukové nahrávky.

(ZVUK ARCHIVOVANÉHO ZÁZNAMU)

CLYDE SMITH: (spev) Rybí muž, rybí muž, päť centov za libru. Ľudia, predávam ich po celom meste. Poď dole a obíď sa. Moja ryba nie je ale päť centov za libru (ph).

INSKEEP: Spevák, Clyde „Kingfish“ Smith, predával v Harleme v roku 1939 morské plody. Hovoriť o týchto zvukových nahrávkach WPA je Dave Isay, zakladateľ moderného projektu orálnej histórie StoryCorps, ktorý bol čiastočne inšpirovaný tými WPA nahrávky. Dave, dobre sa s tebou porozprávam.

INSKEEP: Čo bolo cieľom týchto nahrávok okrem uvedenia spisovateľov, výtvarníkov a ďalších ľudí do práce?

ISAY: Ako ste povedali, bolo tu asi 6 000 spisovateľov bez práce, ktorých projekt Federálnych spisovateľov dal do práce. Zaznamenali asi 10 000 životných príbehov bežných ľudí. Takmer všetky boli napísané, ale veľmi, veľmi, veľmi malé percento bolo zaznamenané na týchto masívnych starých stovkách libier acetátových rekordérov, ako napríklad Clyde „Kingfish“ Smith, ktorý sa v New Yorku živí ako obchodník s rybami a robí to najlepšie, čo vie. môže uživiť svoju rodinu.

(ZVUK ARCHIVOVANÉHO ZÁZNAMU)

SMITH: V španielskej štvrti zvyčajne spievam niečo španielske. A dostanem sa do farebnej štvrte, spievam niečo ako swingové. A dostanem sa do židovskej štvrte, spievam niečo ako „Bei Mir Bist Du Schoen“. (Spev) Bei mir bist du shoen, yeah, it's again ol 'fish man again (ph).

INSKEEP: Toto je len pripomenutie hodnoty práce. Bola tu zúfalá situácia, a napriek tomu z toho vyšiel tento úžasný záznam tej chvíle, vrátane, ak sa nemýlim, rozhovorov s niektorými z posledných žijúcich otrokov z otrokárskych čias pred desiatkami rokov.

ISAY: Áno, je to tak. Jeden z veľkých projektov federálnych spisovateľov mal do činenia so zaznamenaním posledného z preživších otrokov. Vypočujme si záznam Fountain Hughesa, ktorý mal 101 rokov, keď s ním urobili rozhovor v Baltimore.

(ZVUK ARCHIVOVANÉHO ZÁZNAMU)

FOUNTAIN HUGHES: Môj starý otec patril Thomasovi Jeffersonovi. Boli sme otroci. Patrili sme k ľuďom. Predávate nás, ako predávate kone, kravy a prasatá, a podobne.

HERMAN NORWOOD: Boli ste niekedy predaný?

HUGHES: Bol som príliš mladý na to, aby som predával.

HUGHES: Ak by som si myslel, že ešte niekedy budem otrokom, vzal by som zbraň a hneď by som s tým všetkým skončil, pretože nie ste nič iné ako pes. Nie si vec, ale pes.

INSKEEP: Každá veta v tejto pasáži je zničujúca, Dave.

ISAY: No, to je sila ľudského hlasu. Dlho pred spustením StoryCorps som chodil do Kongresovej knižnice a počúval tieto veci. A viete, duša je akosi obsiahnutá v ľudskom hlase. A keď tieto veci počúvate, jednoducho sa prenášate v čase.

INSKEEP: Musia existovať úžasné záznamy len o ľuďoch, ktorí opisujú ich životy, v tom okamihu, zhruba v 30. rokoch minulého storočia.

ISAY: Áno, je to tak. Jednou z snáh WPA bolo nahrať hlasy z Dust Bowl. Máme záznam chlapíka Charlieho Spurlocka, ktorý bol zaznamenaný v kalifornskom tábore migrujúcich pracovníkov v roku 1940.

INSKEEP: Ach, toto je chlapík, ktorý utiekol z okolia Kansasu a Oklahomy a skončil v Kalifornii zúfalý za prácou.

(ZVUK ARCHIVOVANÉHO ZÁZNAMU)

CHARLIE SPURLOCK: Prichádza - to, čo nazývame búrka červeného prachu. Prišlo by to zo západu. A prach bol taký hustý, že ste nevideli vôbec nič. Jednoducho ste to vôbec nemohli vidieť. Nasledujúce ráno, keď sa búrka skončila, bol prach hrubý štvrť palca po celom dome.

INSKEEP: Ako dlho tieto nahrávky pokračovali?

ISAY: Išli teda správne, kým nezačala druhá svetová vojna. Deň po Pearl Harbor bolo urobených niekoľko nahrávok. Niektorí ľudia z Kongresovej knižnice vyšli 8. decembra 1941 do ulíc Washingtonu, D.C., a rozprávali sa s ľuďmi.

(ZVUK ARCHIVOVANÉHO ZÁZNAMU)

NEidentifikovaný OSOBA č. 1: No, poviem vám, nechcel som, aby sme išli do vojny. Ale keď sme už tam, dúfam, že sa na nich pustíme a dáme im skutočne niečo, čo im bude ľúto.

NEidentifikovaná osoba č. 2: Ako sa cítite teraz, keď sa to začalo? Aký máš pocit, že to pôjde?

NEidentifikovaný človek č. 3: No, dúfam, že sme ich sakra porazili.

INSKEEP: Páni. David Isay, teraz, keď sme v dobe, keď nezamestnanosť od Veľkej hospodárskej krízy stúpla na najvyššie úrovne, a ľudia zápasia, má tento záznam ešte nejaký ďalší význam?

ISAY: Vieš, veľa som premýšľal. Počas depresie bolo urobených týchto 10 000 nahrávok. Väčšina ľudí nehovorí o depresii. Rozprávajú o svojom živote. Rozprávajú o ľuďoch, ktorých milovali, o ľuďoch, ktorých stratili. A práve to vidíme znova, pretože teraz zaznamenávame obdobie pandémie. Ľudia chcú jednoducho zanechať záznam svojho života pre budúcnosť a to sa vtedy stalo. A to je to, čo teraz robíme s StoryCorps Connect.

INSKEEP: David, vďaka za perspektívu.

ISAY: Ďakujem, Steve. Je skvelé s vami hovoriť. Maj sa dobre.

INSKEEP: Dave Isay je zakladateľom StoryCorps, ktorý počas pandémie, ako povedal, zaznamenáva rozhovory na diaľku pomocou služby s názvom StoryCorps Connect, ktorú nájdete na npr.org.

Autorské právo a kópia 2020 NPR. Všetky práva vyhradené. Ďalšie informácie nájdete na našich webových stránkach s podmienkami použitia a povoleniami na adrese www.npr.org.

Prepisy NPR sú vytvorené v rýchlom termíne spoločnosťou Verb8tm, Inc., zmluvnou stranou NPR, a sú produkované patentovaným prepisovacím procesom vyvinutým s NPR. Tento text nemusí byť vo svojej konečnej podobe a môže byť v budúcnosti aktualizovaný alebo revidovaný. Presnosť a dostupnosť sa môžu líšiť. Autoritatívnym záznamom programovania NPR & rsquos je zvukový záznam.


Medzi mnohými snahami o pomoc po depresii v roku 1929 pracovníci projektu federálnych spisovateľov WPA robili rozhovory s bežnými ľuďmi s cieľom vydať zborníky o rôznych aspektoch života v Amerike. V rámci tohto programu bolo v Arkansase vypočutých dvesto tridsaťtri osôb. Originály dotazníkov použitých na zaznamenávanie informácií počas rozhovorov sú uložené v špeciálnych zbierkach univerzitných knižníc. Tu sú zastúpené prepisy dotazníkov z rozhovorov so sedemnástimi Afroameričanmi, s ktorými sa uskutočnil rozhovor v Arkansase.

Základné informácie sú k dispozícii v článku Andrea Cantrella v časopise Historický štvrťrok v Arkansase 63 (jar 2004).

Podobné rozhovory o histórii života z iných štátov (aj keď žiadne z projektu v Arkansase) sú k dispozícii online v článkoch „American Life Histories: Manuscripts from the Federal Writers Project, 1939-1940“, „Library of Congress, Manuscripts Division, and in Toto sú naše životy (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1939) a Ako napríklad My: Southern Voices of the Thirties Tom E. Terrill a Jerrold Hirsch (Chapel Hill: University of North Carolina Press, 1978).

Rozhovory z osobnej histórie sú podobné rozhovorom vedeným v projekte WPA Ex-Slave Narratives a líšia sa od nich. Viac informácií o príbehoch bývalých otrokov pre osoby z Arkansasu je k dispozícii v Vydávajú svedok: Spomienky na príbehy otroctva v Arkansase zo zbierok WPA z 30. rokov 20. storočia, editoval George E. Lankford (Fayetteville: University of Arkansas Press, 2003) a „Born in Slavery: Slave Narratives from the Federal Writers 'Project, 1936-1938,“ Library of Congress, Manuscripts Division.

K prepisu osobnej histórie afrických Američanov, ktorí urobili rozhovor s prvými osadníkmi, z rozhovorov v Arkansase, sa dostanete pomocou nasledujúcich odkazov:

Prepisy orálnej histórie vyžadujú Adobe Reader. Toto je možné stiahnuť zadarmo.


Plagáty z éry WPA

WPA vytvorila plagáty na reklamu ich radu programov dostupných verejnosti. Boli vystavené v sedemnástich štátoch a okrese Columbia a umožnil ich jeden z prvých vládnych programov USA určených na podporu umenia. (2)

Výstava plagátov: Vykonané podľa plagátovej divízie Federal Art Project.
Richard Floethe. [v rokoch 1936 až 1941]. Knižnica Kongresu Divízia tlače a fotografií.
Reprodukčné číslo: LC-USZC2-973.

(2) Kongresová knižnica. 2000. „Od ľudí, Pre ľudí: Plagáty WPA.“ Divízia tlačí a fotografií, Kongresová knižnica. Naposledy aktualizované 31. augusta 2000.


Federal Art Project of Works Promin Admin - história a koncepty

V polovici 30. rokov zostali Spojené štáty v centre globálnej hospodárskej depresie. V snahe poskytnúť ekonomickú pomoc občanom, ktorí mali problém nájsť si prácu, prezident Franklin Delano Roosevelt zriadil Správu o pokroku v práci. O niekoľko mesiacov neskôr bola vyvinutá podskupina WPA s názvom Federal Art Project s cieľom pomôcť bojujúcim umelcom.

Pred vytvorením FAP urobil Roosevelt ďalšie pokusy o poskytnutie pomoci umelcom, vrátane projektu Public Works of Art Project (PWAP), ktorý trval iba rok, od roku 1933 do roku 1934. Bola vytvorená sekcia maľby a sochy ministerstva financií. v roku 1934 po rozpustení PWAP, ale ani to nebolo úspešné.

Aby boli umelci zaradení do federálneho umeleckého projektu, museli najskôr požiadať o pomoc v domácnosti, aby potvrdili, že sú ochudobnení, a potom predložili vzorky svojej práce, aby dokázali, že aktívne tvoria umenie. Po schválení bolo štipendium umelca asi 24 dolárov za týždeň.

Len niekoľko mesiacov po vyhlásení federálneho umeleckého projektu pracovalo pre WPA viac ako 1 100 umelcov, vrátane umelcov ako Stuart Davis, Jackson Pollock a Arshile Gorky.

Divízie FAP

V rámci FAP mohol umelec pracovať na ľubovoľnom počte divízií. V divízii nástenných malieb pracovalo veľké množstvo umelcov, vrátane Willema de Kooninga, Ilyu Bolotowského, Ben Shahna a Arshile Gorkého. Nástenné maľby navrhol jeden alebo dvaja výtvarníci pre konkrétne miesto a potom ich popravil tím výtvarníkov. Často boli vytvorené nástenné maľby in situ, ale rovnako bežné bolo namaľovať nástenné maľby na veľké plátna, ktoré by potom nainštalovali na miesto. Mnohí z umelcov, ktorí pracovali na nástenných maľbách FAP, sa pozerali na mexických muralistov Diega Riveru, Josého Clemente Orozca a Davida Siqueirosa. Ich maliarske techniky, ako aj sociálna a politická tematika výrazne ovplyvnili mladšiu generáciu výtvarníkov. Na rozdelení stojana pracovali ďalší umelci, vrátane Marka Rothka a Jacksona Pollocka. Títo umelci by vo svojich osobných ateliéroch vytvorili jednotlivé obrazy vlastného dizajnu a kompozície a každé štyri týždne by jeden alebo dva z nich doručili do kancelárie WPA. Existovali aj divízie zamerané na fotografiu, tlač, ručné práce a grafický dizajn.

Rané roky

Kurátor a správca umenia Holger Cahill bol vybraný na riadenie FAP, dohliadanie na umelecký výskum, výučbu a produkciu. Umelci začali vytvárať obrazy na stojane, nástenné maľby, divadelné súbory, fotografie a plagáty a začali sa otvárať centrá komunitného umenia. Rameno výskumu umenia FAP vyvrcholilo rozsiahlym indexom amerického dizajnu, ktorý predstavil komplexnú štúdiu americkej materiálnej kultúry. Takmer 18 000 dekoratívnych predmetov v múzeách a súkromných zbierkach od koloniálneho obdobia po 19. storočie bolo vykreslených do akvarelov stovkami umelcov z celej krajiny. Ilustrácie boli vystavené po celej krajine a výber bol nakoniec uverejnený v roku 1950.

27. decembra 1935 otvorila WPA federálnu galériu umeleckých projektov na 225 West 57th Street v New Yorku. Na jednej z jeho prvých výstav boli zahrnuté vzácne akvarely od Jacksona Pollocka. Cahill pochopil, že je potrebné, aby bolo toto federálne financované umenie legitimizované hlavným umeleckým svetom. Na tento účel zamestnal svoju manželku Dorothy Millerovú, ktorá bola kurátorkou Múzea moderného umenia, aby zorganizovala výstavu diel vytvorených počas prvého ročníka FAP. „New Horizons in American Art“ sa na MoMA otvoril na jeseň roku 1936.

Kým bol Willem de Kooning zamestnaný ako návrhár okien pre obchod s obuvou, opustil prácu a nakoniec sa koncom roku 1935 dostal do nástennej divízie FAP. De Kooning si typickým spôsobom vybudoval celoživotné a následné vzťahy. Tu sa stretol s vtedajším básnikom, čoskoro kritikom, Haroldom Rosenbergom, ktorý v tom čase pracoval ako asistent muralistu Maxa Spivaka. Nástenní maliari pracovali v tímoch, obvykle s tým, že návrh pripravil jeden výtvarník a niekedy ho aj vykonali iní in situ ale často na paneloch, ktoré boli potom transportované na miesto. Naproti tomu maliari divízie stojanov pracovali vo svojich ateliéroch sami a od nich sa požadovalo, aby každé štyri až šesť týždňov priniesli do kancelárie FAP novú olejomaľbu.

Do roku 1936 FAP zamestnával okolo 6000 umelcov. Počas zapojenia sa do projektu sa mnoho umelcov, ako napríklad Adolph Gottlieb, zapojilo aj do Zväzu výtvarných umelcov, ktorí konali v záujme umelcov pri vyjednávaní s vládou a podporovali prepustených umelcov. V nasledujúcich rokoch Mark Rothko predložil sériu figurálnych portrétov pre ďalšie rozdelenie WPA, projekt Treasury Relief Art, vrátane Bez názvu (Dve ženy za oknom) (1937) a Bez názvu (metro) (1937) pred vstupom do divízie stojana.

V lete 1937 americká vláda oznámila, že všetci pracovníci WPA musia byť zákonnými občanmi USA. Tento edikt znamenal, že Mark Rothko (lotyšský), Arshile Gorky (arménsky) a Willem de Kooning (holandský) sa už viac nemôžu legálne zúčastniť FAP, aj keď federálnej vláde bude nejaký čas trvať, kým vypátra všetkých neobčianskych pracovníkov WPA. . Gorky a Rothko po oznámení na konci leta pokračovali v práci, ale De Kooning v obave pred deportáciou z WPA odstúpil.

Posledné roky pred druhou svetovou vojnou

V neskorších 30. rokoch minulého storočia medzi konzervatívnymi politikmi komunistickej infiltrácie do FAP narastali obavy (do značnej miery neopodstatnené). Mnoho umelcov bolo bezdôvodne obvinených z toho, že sú komunisti, a museli podpísať vernostnú prísahu. V januári 1939 začal Federal Art Project prepúšťať niektorých svojich umelcov. V tom istom roku sa Arshile Gorky stal americkým občanom a opäť mal nárok na úľavu FAP, ale Mark Rothko (stále nie americký občan) bol 17. augusta z rolí prepustený.

WPA sa rozpúšťa

Keď USA vstúpili do 2. svetovej vojny, mnohé divízie súvisiace s umením boli začlenené do divízie vojnových služieb a zamerali svoju výrobu na vytváranie kamufláží, navrhovanie výcvikových príručiek a brožúr a vyučovanie kurzov ocenenia umenia na vojenských miestach. Do roka od vojny, 30. júna, sa federálny umelecký projekt rozpustil a prestal poskytovať umelcom akékoľvek finančné prostriedky.

V decembri 1943 vláda vydražila tisíce skladieb financovaných FAP v sklade v Queense. Obrazy sa nepredávali jednotlivo, ale na kilá. Miestny inštalatér údajne kúpil veľké množstvo obrazov vo veľkom na účely izolácie rúrok použitými plátnami, ale zistil, že keď sa rúry príliš zahriali, taviace sa farby vytvárali zvláštny zápach. Herbert Benevy, majiteľ miestneho rámového obchodu, tiež kúpil veľký počet obrazov za 3 doláre za plátno. Medzi tými, ktoré kúpil, boli obrazy Miltona Averyho, Marka Rothka a Jacksona Pollocka.

Dedičstvo

Celkovo bolo v rámci federálneho umeleckého projektu vytvorených takmer 200 000 umeleckých diel. A hoci sa mnohé z týchto diel medzičasom stratili alebo boli zničené, veľká časť krajiny mohla prvýkrát zažiť umenie osobne, a to buď na verejných miestach, ako sú pošty a bytové domy, alebo v komunitných umeleckých centrách, kde navštevovali aj hodiny. a počul prednášky. FAP tiež ukázal, že umenie bolo prácou, ktorá stojí za to, a nie voľnočasovou aktivitou, ktorej by sa bolo potrebné venovať. Asi najtrvalejším dedičstvom však je, že podporila skupinu mladých umelcov v New Yorku, ktorí pokračovali o desať rokov neskôr a vytvorili niektoré z najsilnejších obrazov 20. storočia. Umelci FAP vytvorili trvalé predstavy o založení a pokroku Ameriky, ktoré boli zabalené do idealizovaného príbehu národa o jeho minulom a budúcom potenciáli, a súčasne demokratizovali myšlienky a tvorbu umenia.


Správa priebehu prác

Works Progress Administration (WPA) bol jedným z najrozsiahlejších a najkontroverznejších programov zahájených počas New Deal. WPA, navrhnutá tak, aby umožnila ľuďom pracovať, získala počiatočné rozpočtové prostriedky pre Kongres vo výške 5 miliárd dolárov. Od roku 1935 do svojho ukončenia v roku 1943 zamestnávala WPA približne 8 miliónov pracovníkov a vynaložila 11 miliárd dolárov.

Štátny správca WPA Harry S. Berry, veliteľ delostrelectva z 1. svetovej vojny, zo svojho sídla v Nashville spustil program Tennessee. WPA dala do práce tisíce nekvalifikovaných a semikvalifikovaných Tennessejcov, hlavne na štátnych cestách. Projekty ciest z farmy na trh, na vidieku a na uliciach mesta predstavovali viac ako 60 percent celkových rozpočtových prostriedkov WPA v štáte. Pracovníci WPA v Tennessee však postavili aj kanalizačné systémy, mosty, vodné cesty, priehrady, viadukty a nadjazdy.

Pracovníci WPA, eklektickí pri hľadaní hodnotných projektov, vykopali staroveké hlinené kopce Cherokee a dediny na ostrove Hiwassee a objavili predkolumbovskú indiánsku dedinu neďaleko hurikánu Mills. Pracovali na komunitnom dome v Sparte a domove pre chudobných v Cookeville. Pracovníci postavili niekoľko jazier, vrátane Marrowbone v Davidson County.

Niektoré z najväčších projektov WPA v Tennessee odrážali príchod veku letu. Pracovníci WPA pomohli dokončiť pristávacie plochy a letiská v Jellicu, Cookeville, Libanone, Jacksone a Miláne. Postavili hlavné letiská v Memphise, Chattanooge, Knoxville, Nashville a v troch mestách Bristol, Johnson City a Kingsport.

V Memphise sa miestny politický vodca Edward H. Crump a americký senátor Kenneth D. McKellar vzdali patronátu prostredníctvom WPA. WPA okrem rozsiahlych prác na ulici a na ulici zamestnávala tisíce mužov pri kopaní priekop, maľovaní budov a povrchových úprav chodníkov v Memphise. Väčšie projekty WPA zahŕňali štadión Crump, mestskú zoo, budovu súdu pre mladistvých, novú nemocnicu a niekoľko bytových budov. Keď povodeň v roku 1937 zasiahla nižšie položené mestské oblasti, škody sa znížili úsilím tisícov pracovníkov WPA, ktorí postavili provizórne hrádze a narýchlo postavili protipovodňové steny. Zamestnanci WPA tiež pomohli starať sa o päťdesiat tisíc utečencov, ktorí zostali uviaznutí pri povodni, zatiaľ čo pracovníci Nashville WPA sa starali o päťtisíc obetí povodní v tomto meste.

V Nashville pracovníci WPA obnovili pevnosť Negley z čias občianskej vojny, dokončili projekty v parkoch Percy a Edwin Warner, pomohli postaviť novú budovu diaľničného oddelenia v Tennessee, pracovali v Ermitáži a zrekonštruovali niekoľko verejných škôl. Títo pracovníci tiež vylepšili mestské parky, postavili mestskú garáž a opravili budovu a dokončili takmer dvadsaťpäť kilometrov pouličných prác.

WPA prevádzkoval servisné a umelecké programy, ktoré zamestnávali niekoľko Tennessejcov. Kurzy vzdelávania dospelých, služby verejného zdravotníctva a programy školského obeda najali učiteľov, sestry a dietológov. V najväčších mestách WPA organizovala kurzy šitia a konzervovania žien v domácich školiacich strediskách a zamestnávala spisovateľov, hercov, výtvarníkov a hudobníkov v umeleckých programoch.

Mladý Tennessean tiež ťažil z iniciatív New Deal. Národná správa mládeže (NYA) ponúkala odborné triedy mladým študentom denného štúdia a mnoho ďalších zamestnáva na čiastočný úväzok. Mládež NYA postavila obchody a odborné budovy v dvadsiatich troch krajoch a telocvične a rekreačné budovy v ďalších trinástich.

Napriek tomu, že sú rasovo segregovaní v súlade s prevládajúcimi normami Jima Crowa, NYA a ďalšie programy New Deal zamestnávali Afroameričanov. Na juhu pracovalo na projektoch WPA 750 000 nezamestnaných Afroameričanov a tisíce Tennessejcov bolo zamestnaných týmto spôsobom.

WPA sa dostala do politických problémov v roku 1938, keď boli v sedemnástich štátoch vznesené obvinenia, že agentúra použila finančné prostriedky na zabezpečenie finančnej podpory politických kandidátov. In Tennessee, incumbent Governor Gordon Browning claimed that Crump-McKellar-backed candidates had used WPA workers to bring about his defeat in the Democratic primary. Subsequent congressional investigations revealed considerable WPA involvement in the primary as well as other irregularities. In 1939 Congress passed the Hatch Act, which prohibited federal employees from participating in national elections.

Political scandals and the onset of war reduced the support and need for WPA-type employment. Ongoing WPA projects continued until the agency was terminated on June 30, 1943. During its eight years in Tennessee, the WPA employed an average of 30,000 men and women per year. Besides providing desperately needed wages, WPA construction projects built lasting monuments, such as its series of Colonial Revival-style post offices across the state. Among its greatest contributions was a series of state guidebooks produced by the Federal Writers’ Project, including The WPA Guide to Tennessee, an engaging chronicle of the state.

List of site sources >>>


Pozri si video: Jak na pohovor (Január 2022).